郭启儒：相声界的捧哏巨匠，和侯宝林一九分账，曾为毛主席表演！

利益如何分配均匀，自古以来就是一大难题。

然而在相声界有这么一对搭档，实行的是一九分账，捧哏郭启儒只拿一成。两者相差悬殊，外人看来实在太不公平，但郭启儒却欣然接受，没有怨言，为什么他会有这种心态呢？

和侯宝林分配不均，两人仍旧和气相待

郭启儒与侯宝林合作是在1940年之后，自此也成为了他人生的转折点。

当时两人的名气皆不大，算上辈分的话，郭启儒可以说是侯宝林的师叔。

天津燕乐戏园是他们走红的开始。

作为逗哏的侯宝林自学成才，有自己独特的风格。而作为捧哏的郭启儒话少又准，节奏把握得极好，能轻松对接侯宝林。两人的语言文明能直接抓住人们的视线，因此成为热门相声不无道理。

既然合作，那就不得不谈钱的事。在民国时期，一般来说在一段表演中，逗哏能带动气氛，比较突出，所以实行二一分账，逗哏拿其中的两份，剩下的归捧哏。

虽然俗话说“三分逗，七分捧”，但大家更加关注的还是逗哏，所以两者可以说是一种依附关系，捧哏需要靠着逗哏存活！

不过也有少数极端的情况。常宝堃和赵佩茹是五五分账，因为这两位老师旗鼓相当，实力不相上下。能够以这么公平的方式对待收入，足以看出他们之间的理念很契合。

道理大家都知道，但看到郭启儒和侯宝林的分配时，还是忍不住大吃一惊。

一九分账这不是赤裸裸地欺负人吗？而且郭启儒的辈分要高于侯宝林，捧哏功力了得，却只分到那么点报酬。

大家都为郭启儒抱不平，认为此分法有失分寸。侯宝林心安理得拿走大部分收入，也被人吐槽人品不过关，把钱看得太重。

正常人看到酬劳和付出不成比例时，都会感到不服气，可郭启儒没有。他曾说“养家不置气，置气不养家”，退一步海阔天空，能有这般宽广的胸怀实属难得。

后来郭启儒也对这件事再做了一番声明，他表示尽管自己和侯宝林是一九分账，但他们一场下来可以拿到1000块，自己就可以有100块的收入。可在与其他人合作时，虽然比例均匀，但实际的分成却没有和侯宝林搭档时来得多。

这番话一方面称赞了侯宝林的实力，体现出自己的谦虚；另一方面又避免了侯宝林无故被他人指责，这才是一位大师应有的风范。

很多人都会因为钱而产生矛盾，曾经的德云社就是这样，曹云金和徐德亮等人，皆是为了利益而选择离开。正是郭启儒的包容和理解，才能长达28年与侯宝林一起说相声，两人是同事，是好友，更是知己，是生命中不可或缺的存在。

在这个问题上，郭德纲和于谦的做法就得到了人们的认同。两人是五五分账，既公正，平息了双方在收入方面的矛盾，也打消了别人说闲话的可能性，一举两得。

其实无论公平不公平，关键是要看个人。对于贪婪的人来说，就算是拿到九成，他也不满足，企图全部占为己有。

而对于郭启儒来说，他不是很重视金钱，平生勤俭持家，也不妄想过那些奢侈的生活。而且他也明白，如果不是和侯宝林互相成就，自己在相声界或许都没有出头的机会。

大家也把郭启儒这种品质称为“绿叶精神”，在背后默默奉献，虽然没有侯宝林这朵花来得知名度大，但缺了他侯宝林也行不通。

海纳百川，有容乃大。郭启儒确实大气不拘小节，能受到后辈的敬爱不无道理。

郭启儒的相声发展史

在当时那个物质贫乏的年代，与其他相声演员不同，郭启儒读过几年私塾，有一定的文学素养水平。

不过迫于家境贫寒，他不得不早早出来打工谋生。他做过信差，遭受风吹雨打，风雨无阻为人送信；也当过警察，维持交通秩序，然而他的心底一直有个遗憾。

郭启儒在年轻的时候，就对曲艺情有独钟了。当警察的时候他常常一心二用，趁着其他人不在，偷偷进去附近的曲艺院，欣赏演出。这样的日子一天天过去，郭启儒对曲艺的热爱越来越深，对警察这份工作也越来越厌倦。

23岁的时候，他终于辞掉了这份安稳的工作，一头扎进戏曲界。起初郭启儒拜了师傅学唱文明戏，但在这个过程中，他慢慢发现自己在相声方面更有天赋，也更加感兴趣。

于是两年后，他便跟当时著名的相声演员刘德智学习相声，主攻捧哏，但在逗哏方面也有涉足。

学有所成的郭启儒，先后和几位相声前辈进行了搭档，在北京天桥，或是各个市场中都有他们的身影。

虽然条件艰苦，报酬也不高，但随着经验越来越丰富，以及向前辈们虚心讨教，弥补自己的不足，郭启儒慢慢形成了自己独特的风格，风趣幽默又不丢了包袱，表演自然，让人深入其中。

虽然前前后后换了几位合作者，基本功扎实，但郭启儒在相声界的名气还不算高，直到在40岁的时候遇见侯宝林。

这个小伙子虽然年纪轻轻，但在逗哏表演上让人难以招架，急需寻找一位适合的捧哏。随后两人一拍即合，决定一同搭档。

郭启儒资历深，台风稳定，但仍旧愿意给侯宝林做捧哏，因为他相信自己的眼光，也相信侯宝林能够成为名角。

果不其然，这二位的合作实属天作之合，在当时一度被称为“文明相声”。每每与其他相声演员同台时，他们总被邀请去压轴，好不风光。

虽说自己和侯宝林对比，拿到的钱确实太少了，但郭启儒已经知足。毕竟侯宝林比自己出名，理所当然拿到的钱多。

随着国家“百花齐放，百家争鸣”的政策实施，相声也得到了极大的发展。1955年，郭启儒和侯宝林进入中央人民广播电台说唱团，演出不仅仅局限于城市，还深入农村、基层等，让更多人了解到相声这门艺术，对文化的传播发挥巨大的作用。

此外，他们还为毛主席、周总理等政治人员带去了精彩的表演，足以见得那个时候，这两位相声演员在相声领域的高度。

在郭启儒的心中，这不仅仅是一份工作，也是自己的日常。传承与弘扬相声成为了自己的使命，也成为了一种习惯。

他常常说：逗哏儿要什么，捧哏的给什么，不能有一点洒汤漏水。每每上台时，尽管段子已经表演过无数次，但他仍旧保持着高度的热情，认真对待。

能和侯宝林搭档，既不喧宾夺主，也能让观众对他印象深刻，郭启儒是当之无愧的捧哏艺术大师。

品德高尚，受到后人敬仰

郭启儒一生低调，弟子不多，但对于每个弟子他都一视同仁，不遗余力地传授他们技巧。

在他62岁的时候，团里来了位新人——李文华，其有极大的可能性接替郭启儒，成为侯宝林的下一个捧哏。

对于这个安排，郭启儒心里十分清楚，他知道自己岁数大了，无法再说几年相声。但他没有任何不平衡，而是以平常心看待此事，甚至希望李文华能够担当这个重任，有朝一日和侯宝林站在台上。

郭启儒是位和蔼可亲的老人，不会对弟子发脾气。在闲暇之余，他还会和李文华唠唠嗑，讲述自己的过往经历以及一些教训，避免他掉到同一个坑里。

每每演出的时候，他定会让李文华跟在自己身边，让他观察自己的表演。一方面是希望李文华能更快学到知识，进入捧哏这个角色，另一方面也是让他多熟悉侯宝林的台风，将来才能够应对。

李文华十分庆幸能够拜郭启儒为师，因为这个师父，自己不仅在艺术方面进展迅速，为人处世方面也懂得了许多道理，郭启儒豁达的胸襟深深感染着他。

后期郭启儒逐渐减少演出，把更多的时间和精力放在改革和创作相声的方向上。他们几位老前辈常常聚在一起，针对如何继承传统，推陈出新一事，进行协商和探讨，也给相声历史上留下许多璀璨的奇葩。

无论是捧哏还是逗哏，又或是单口，郭启儒都十分精通，没有短板。尤其是在捧哏上，他一直被后辈人拿来做榜样，模仿他的说话方式，动作表情，不过自始至终都难以学到其中的精髓。

2005年，相声界举办了一次盛大的活动，为了纪念郭启儒这位艺术家诞辰105周年。

能让后人如此大费周章称赞他对相声的贡献，足以看出郭启儒的地位崇高。这场活动得到了众多前辈的支持，马季、姜昆等人都一同参加，表演郭启儒的经典曲目，可谓轰动一时。

如今相声功底能赶超郭启儒的可以说少之又少，拥有如此成就，他却从未骄傲自满，而是踏踏实实干好本分，对钱财等身外之物没有过分追求，的确是我们心中名副其实的艺术家。