行书的特点四字概括有哪些(简述书法行书的书法风格)

时间:2023-09-22 11:45:53 点击量:5476 作者:电涵衍
行书介于楷书和草书之间,包含有行楷与行草两种。它比楷书放纵比草书收敛流畅率意生动活泼。行书的体势特征决定了它自身的独特笔法。行书用笔贵在中锋,同时大量运用侧锋。

行书介于楷书和草书之间,包含有行楷与行草两种。

它比楷书放纵比草书收敛流畅率意生动活泼。行书的体势特征决定了它自身的独特笔法。

行书用笔贵在中锋,同时大量运用侧锋。

有人认为行书必须笔笔中锋;有人认为行书可以书写的草率,不必强调中锋,这都是片面的。

行书必须用好中锋,只有中锋,笔毫才能平铺,下笔不浮,万毫齐力,虽细如毫发,亦能使人觉得浑厚圆劲。

但是,仅用中锋绝对写不好行书。行书的点画在外形上联系紧密,点画形态也自然舒展。

要折转随意,书写便捷,还必须运用侧锋,使线条富于变化,雄劲峻峭,妍美生动,避免单调呆板,这正是给人们以美感的原因。

行书用笔一般比楷书快,为表现字的动势和适应快节奏,多采用露锋起笔,顺势放锋收笔的方法,点画两端减少了运笔的往复动作。

露锋起笔常采用凌空取势,逆入折转,简洁连贯,加强了书写速度。

藏锋与露锋各有用处,各有所长,前者凝重含蓄,后者活泼生动。为丰富笔调变化,加强厚重感,行书也偶用藏锋。在起笔、行笔、收笔的全过程,尽量避免雷同,要求多变化。

以起笔为例,不仅要区别中侧、藏露,在露锋中,还要分出是顺入还是逆入,是翻折逆入还是圆转逆入,是直露还是侧露。都是侧锋,角度、粗细也不相同。

如《兰亭序》中的‘此’、‘欣’、‘尽’等字,仅从起笔的不同,就可以看出“数画并施,其形各异”行书笔法多变的特点。

折以成方,转以成圆。行书多将方折之笔变为圆笔盘转,减少停顿,行笔自然轻快流畅。但是,只用圆笔盘转缠绕,必然缺少峭拔精神,也就失去了行书的特征。

“行草无方笔,则无雄强之神”。所以,还必须采用折笔以出方、方圆并用,才能神采外耀。

行书增加了钩挑和牵丝,使点画呼应关系显露在外,字的动态如轻歌曼舞,这就要求行笔流畅。流畅并不是一味地求速,应有迟有速,节奏轻快。

如果以为狂驰才舒展,线条均匀为流畅,必然用笔滑过,点画缺少变化,含意浅薄。在一笔点画之中,要迅速地完成中侧、藏露、提按、转折、顿挫等几个动作。

同时将钩挑、牵丝附带表现出来,就需要在行笔中不断地调整笔锋,才能既灵活又持重。“随倒随起,自无僵卧之病”。(周星莲《临池管见》)

行书的用笔的另一个特点,就是追求虚实变化。

虚实有机的结合,点画才有节奏韵律感,具有美的吸引力。笔法虚实主要表现在轻重、连断上。轻为虚,重为实,断为虚,连为实。

笔不虚则欠圆活,笔不实则欠沉着,只用虚笔则漂浮,只用实笔则板滞,所以,用笔应有虚有实,妙在虚实之间。虚与实相比较,虚笔比实笔更难于表现,有云“实写易,虚写难”,应多留意于虚笔。

虚实用笔关键在提按,提按控制得好,行笔就能虚能实,虚中有实,实中有虚,实而不板,虚而不浮。

行书还常将断笔连成一笔,将一笔分成两笔,该连反断,该断反连,欲断不断,断而意连,用笔别具趣味。

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